你还记得，上一次看到作家莫言一口气回答二十几个问题是什么时候吗？
11日下午，在关于自己作品独家授权的新闻发布会上，这位诺奖得主回答了包括腾讯网友在内的二十多个问题，也透露了新小说创作的最新动态。腾讯文化对本次活动进行了全程独家直播，超过七万人在线观看。
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视频：专访莫言，带你走近诺贝尔文学奖得主，时长约2小时31分37秒
注
以下是莫言在发布会现场的答问实录。
根据主办方速记整理，未经本人审定，标题为编者所加。
莫言
推荐过谁做诺奖候选人？确实推荐了，要保密50年
Q
你获奖那一刻心中在想什么？
莫言：好像当年回答过这个问题，我当时回答的时候说脑子里面一片空白，因为那样情况下灯光那么强烈，舞台、乐队，旁边坐那么多人。我当时回答就是我在观察，脑子一片空白，实际上脑子一片空白不可能，观察的时候也要用脑细胞指挥自己的眼睛。当时坐在舞台上看到同获诺奖其他行业的化学奖、物理奖的这些得主，也看到了我对面坐着瑞典皇家的国王、王后、公主们，另外看台下的观众，看我自己的家人。我感觉到我作为一个农民的孩子，能够在北欧这样一个富丽堂皇的、华贵的讲台上领取全球瞩目的奖确实很不容易，我自己也感觉到很不容易。当然，我内心深处也充满着感激，感激我的读者，感激我的老师，也感激我的亲人和家乡的父老乡亲。过了四年以后回过头回答这个问题，我多说一点。当时的回答很简单。
Q
中国作家什么时候再能得诺奖，你最看好哪些作家？作为诺奖得主，你会做一些助力的事情吗？
莫言：我非常期盼着，我现在比任何一个人都更期盼着中国第二个中国诺贝尔文学获得者，因为一旦出现以后，热点、焦点都会集中在他身上，我就可以集中精力写小说了。这个我认为还是有希望的，但是什么时间会得，我也不是算命先生。当然我作为诺贝尔文学奖获得者，有向瑞典学院推荐得奖候选人的权利，我也会好好行使这个权利。
主持人：也不能告诉你们，但是要保密。
莫言：确实推荐了，但是要保密50年。
Q
我最喜欢您和贾平凹老师，你还有什么创作方面的野心？
莫言：贾平凹是我的大哥，我非常尊重他，虽然坐在一起的机会不多，但是神交久已。我很难忘却80年代从*回来，当时还跟他没有见过面，贸然给他拍一个电报，让他去火车站接我那个往事。因为火车晚点8个小时，贾平凹在西安火车站拿着一个牌子，上面写着莫言两个字。后来人家说你们把牌子翻过来我就告诉你，你上面写着莫言谁敢说话。
我看到网友批评我，莫言这个人太不地道了，让贾平凹等了8个小时也不出现，也不告诉人家。没有办法，那个时候没有手机，在火车上也不能拍电报，我下火车以后，充满希望到处张望，看能不能看到贾平凹的身影。同学们说你做什么梦，贾平凹这么大的名气，你没有见过人家，人家怎么可能接你。后来我想也是，他怎么会来接我，互不相识，多年之后在日本看到这篇文章才感觉到老贾真是好人，真去接我。但是后来他没有吃亏，他这篇文章转载了几百次了，得了很多的稿费。
浙江文艺出版社展示了一枚独具匠心的莫言肖像印
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莫言在他的手书题字上盖莫言肖像章
莫言
作家剖析了自我，才能对别人宽容
Q
你在采访中说过，80年代把好人当坏人写，90年代把坏人当好人写，现在把自己当罪人写，请你谈谈这三种写法不同，以及今后是否有新的写法？
莫言：这实际上也有一种文学史上的延续的意义，在60年代、70年代，那个时候中国的文学写作实际上先入为主的东西很多，包括那时候电影以及其他的作品，好人、坏人非常明确。看电影小孩都知道，坏人出来，音乐都变了，连化妆、台词、形象都是丑化的。包括文学里面对正面人物描写和反面人物区别很大，比如说有一副挺拔的身材、浓眉大眼，这样一些词不可能描写到敌人身上去。事实上是这样吗？并不完全是。
因为生活当中无论是敌人的队伍还是我们的队伍是各种人都有的，我就是举一个例子。当时出来写作的时候感觉到应该从这方面突破，我们不能沿袭过去写法，好人坏人都应该当人来写。甚至应该矫枉过正，应该把好人当坏人写，过去写的好人一点弱点都没有，完全不食人间烟火，永远不会犯错误，永远没有胆怯、卑微。也不是把好人写成坏人，就是写出好人作为人的一面，他的软弱、他的自私、他的怯懦都是有的。
无非最后战胜自己，反过来把坏人当好人写也是这个意义，坏人也有好的一面，你说即便是一个杀人不眨眼的人，他有时候也可能会动侧隐之心，他对自己的孩子，自己的亲属也是充满温情的，所以是这个意义。慢慢到了90年代以后，就把自己当坏人写，同样是这样一种艺术辩证法。我们一直在观察别人，批评别人，分析别人，但是很少往内看，来分析自己，批评自己。鲁迅为什么伟大？鲁迅就是经常自我拷问，他写一件小事，他得进行严酷的自我拷问。不要老是抱怨别人，老是把别人看作是自己的敌人，老是把别人看得比自己差，老是（只记着）别人给自己的一些批评。
当然还有更加深刻的问题，就是我们每个人实际上内心深处都是有一个朦胧的地带，我们在人和事物之间有一个朦胧地带，往前走以后光明正大，往后退一步变成一个小人、恶人甚至一个禽兽，在这个意义上讲把自己当做罪人写是对自己的认识。也就是说一个作家深刻认识剖析了自我，认识了自我，然后才能够对别人宽容。
今后要沿着这样的想法来写，首先要把人当人写，不要受更多时代、*治以及流行观点的影响，无论写什么年代的故事，写什么年代人物，还都是要把人作为自己描写的首要对象。
主持人：无论怎么写，以人为本，最人文的。
莫言：人学永远是以人为本，否则没有文学。
主持人：写出人的丰富性，立体性。
莫言
网上“莫言语录”的作者，请把孩子领回去
Q
莫言老师您好，我们知道您有很多有名的小说被改编成电影，以后还有没有将自己小说改编成影视剧的打算，你的新作会改变吗？其次近年来IP成为潮流，众多网络小说改编成电视，对现在这样的IP发展您有什么看法？
莫言：我确实有一些作品早年被改编成电影，像《红高粱》，后来还有《白棉花》，张艺谋改编的电影《幸福时光》。当然后面的作品也有很多的导演、制片人甚至有演员来谈，始终没有真正地谈妥当。我觉得我的小说很多是戏剧性很强的，我认为我是对戏剧非常感兴趣的作家。我小时候是看着很多农村地方戏长大的，所以小说里面的场面，对场景的描写，舞台描写，对人物戏剧性的刻画，尤其人物讲话，应该像台词一样写。
所以我的小说里面也有很多评论家发现，包括一些话剧导演，说是《生死疲劳》里面在西门大院里面那一帮人喝酒的场景，就是话剧，拿到舞台上演就行了。将来肯定还会有别的小说被导演们改成电影。
IP我不是特别知道，我知道是一个综合著作权，会由一个小说改成电影、电视、手游、漫画等等各种各样形式。我觉得这对作家来讲是一件好事，一个作家有两个IP够吃好多年的，这是一件好事。但是我觉得最根本还是把小说写好，至于什么IP不IP，这不是我的事情。我写一个小说能够IP当然好了。
Q
莫言老师，现在网络小说和各种自媒体平台，您对这方面有什么看法？如何看待现在青少年不是太爱看经典作品的现象？在迎合年轻人审美要求方面您有没有什么想法？
莫言：关于网络文学我表态很多次了，网络文学没有太成气候的时候我就开始表态，表示热烈地拥护，而且那时候我非常明确说，我的表态比很多官方比还要早多了，网络文学是我们的文学的一个重要组成部分。网络文学和传统文学，最根本还是关于文学的定律。写故事，写人物，要使用优美的语言等等，要寄托高尚的、深刻的思想，这都是没有什么区别的。当然，发展方式、写作方式不一样，阅读方式也不一样，那么这些特点不应该是关于文学评判的标准。不能说我用一个标准评判网络文学，用另外一个标准评判传统文学。
当然我们也不可否认，由于书写方式和阅读方式改变，导致这个文学内容发生一些变化，这是存在的。但是最终网络文学中最好的东西还是要出成书，我们的书可能会编到网上去，至于当下其他的用手机阅读、手机写作、