市面上有两部不那么传统的“谍战剧”。
刚开播不久的《隐秘而伟大》和即将收尾的《瞄准》。
很凑巧，它们的出品方里，都有五元文化。导演也都来自五元文化创始人五百发起的弧光联盟。
弧光联盟的标志是，导演的名字背后有的标识。
《瞄准》由五百、别克共同执导。
《隐秘而伟大》由王伟执导。
在对比下，《瞄准》被《隐秘而伟大》碾压。
回顾下五元文化出品的作品，口碑好的，导演列表里都有王伟。
从早一点的《画江湖之不良人1》，到《白夜追凶》，再到这一回的《隐秘而伟大》。
差一点的作品，也几乎都有五百。
从今年“迷雾剧场”的坍塌之作《在劫难逃》，再到这次的《瞄准》。
不敢想象，没有王伟的五元文化，还有什么拿得出手的。
仅目前作品看，从导演能力评判，王伟甩开五百一个段位。
下文，Ifeng电影将以《瞄准》和《隐秘而伟大》为样本，从人物刻画、剧情逻辑和节奏把控，做一个导演能力的直观对比。
人物
无论什么题材的剧集，人物立住了，剧集才立得住。
但人物立住，只是及格线。
经典的人物，还必须戳中人心。
如何戳中？
一个很简单的指标是，观众能否对人物产生共情。
人物的每一次内心抉择，都是让观众共情的点。
只有观众代入人物的处境，才能真正理解人物的选择。
没有办法让观众共情的人物，观众就会感觉是“隔岸观火”。人物的喜怒哀乐、悲欢离合，跟观众没什么关系。
《瞄准》中，*轩饰演的苏文谦，带给人就是这种感觉。
这跟演员表演无关，而是剧本上有缺陷，导演也没有圆回来。
苏文谦一开始虽是无*派人士，但曾为国民*服务，隶属国民*的杀手组织“水母”。
他为什么从“水母”退出？
原来，三年前他被*饰演的池铁城设计，误杀救命恩人。
苏文谦与池铁城分道扬镳，他改名为曾思过，隐藏于民间。
《瞄准》对此，仅仅是一个闪回，就交代完毕了。
人物最重要的内心转变，以最潦草最仓促的方式展示。
观众体会不到苏文谦的内心痛苦。
观众看他，就像是看着一个与自己毫无关系的人。
《瞄准》的人物，基本就是出场就定型了。
从开头到结尾，在一条线上，从哪里共情？
《隐秘而伟大》里，李易峰饰演的顾耀东，就不一样。
很多观众在顾耀东身上，看到的是自己初入职场的影子。
王伟花费了很多笔墨，刻画了顾耀东刚到警局上班时，四处碰壁的处境。
被人耻笑。
被人孤立。
被人排挤。
被人暴揍。
每一个难处，都有完整的、细微的情节铺垫。
观众可以感受到他的孤独，委屈，以及理想与现实悬殊落差后的痛苦。
观众认同了这个角色。
难能可贵的是，顾耀东在尘埃中，始终保持着如金子一般的性格。
他坚守“匡扶正义、保护百姓”的信念。
他坚守善良、正义、良知。
他的人格，对观众来说，就是一种正向的引导和激励——
哪怕再不顺，也不能忘记初衷。
剧集就真正起到了一种教化作用。
而之后顾耀东在我*战士的引领下，不断成长，并最终成长为一名坚定的共产主义战士，也会显得水到渠成。
这才是拍主旋律正面人物的典范。
《瞄准》一上来，正面人物就“高大上”得不得了，太平了。
《隐秘而伟大》则让每一个小人物有代入感，并期待跟随角色一起成长。
逻辑
剧情的逻辑，决定了一部剧的可信度。
很多人说，这是编剧的事。
但导演作为掌控全局的人，是可以向编剧提出质疑，并用一定技巧帮编剧填坑的。
之前的《在劫难逃》，看不出五百有填坑的能力。
他更像是跟着编剧一起，把坑砸得更大更深一些。
《瞄准》一开篇，口碑看似不错，但逻辑错漏的毛病，已经暴露了。
随着剧情的播出，这部剧的口碑一再往下掉。
因为逻辑的错漏越来越多，五百再怎么在视听语言上下功夫，也遮掩不住。
《瞄准》逻辑高度依赖巧合。
虽然无巧不成书，但《瞄准》是没有巧合，都拍不下去了。
比如一开始，特务接头点正好在苏文谦的摊位旁。
接头组织“水母”，恰好是苏文谦以前隶属的组织。
恰好苏文谦是神枪手，出手阻止杀手杀死特务。
恰好这天还是苏文谦“女儿”小雪的生日。
恰好苏文谦买的生日蛋糕，是池铁城做的。
恰好池铁城拿出蛋糕时，被小雪用弹弓破坏了。
恰好小雪逃走时，遇到了自己的外公……
我们看不到逻辑起承转合的必然性。几乎都是偶尔性在推动。
《瞄准》有谍战戏份。
谍战是高智商的对决，其对逻辑要求性就更高了。
但《瞄准》一上来，就有贻笑大方的桥段。
一边说杀手“牧鱼”是神龙见首不见尾的人物，只有两个人看过他的档案。
一边说“牧鱼”的特征，是随身携带一块木鱼。
而恰巧，苏文谦关键时候阻止杀手的，就是一块木鱼。
What？这不是此地无银三百两？
哪个神秘杀手，会给自己留下一个赤裸裸的标志？
以管窥豹，《瞄准》的剧情只适合随便看看，一较真它就漏洞百出。
《隐秘而伟大》的做法，很聪明。
它除了谍战部分外，剧情的另一大主体是，上海市井生活，以及顾耀东职场生活的呈现。
坦白讲，生活戏和职场戏，要比谍战戏，“容易拍”。
因为那个年代的市井生活和职场生活，与当下是相通的。
但谍战，对于创作者来说，是一个完全陌生的领域。
它讲究悬念，注重逻辑，要有高智商的对决。
如果有太刺眼的逻辑缺陷，不仅人物显得太“弱智”，也把观众当“弱智”。
《瞄准》吃了这方面的亏。
《隐秘而伟大》充分“扬长”，生活部分和职场部分，立住了。
谍战部分，也没有太明显的“短板”。
夏继成作为我*的资深特工，在不同身份间游刃有余。他的智商在线，能力在线，谍战部分的逻辑也就不会掉线。
《隐秘而伟大》逻辑上也有巧合，但它依赖于人物的行为逻辑，并作用于人物的成长。
比如顾耀东恰巧碰到了乔装逃离的沈青禾。
这是巧合。
但顾耀东不开枪，这是他的性格使然。
也因为他得知沈青禾是共产*员，他对沈青禾改观了，促进之后俩人感情的升华。
如此，虽然是巧合，也是情理之中。
节奏
五元文化的一大毛病，是爱注水。这一点，我们曾在“差点坏了迷雾剧场的口碑，这家公司需要反思了”一文中有详细解读。
之前短剧就爱注水。现在到了长剧，《瞄准》的注水就愈发“有恃无恐”了。
《瞄准》总共有57集，但它讲述的是八天七夜个小时内发生的故事。平均下来7集讲述一天的故事。
并不是说，7集讲述一天的故事，就一定注水。美剧《24小时》，就挺紧凑。
但《瞄准》“注水”了。
有太多废弃的情节。
废弃的人物塑造。
废弃的边角信息。
废弃的滚轱辘对话。
谁看谁知道。
为什么说是“废弃”？
因为可有可无。
少了不影响，多了不添彩。
它们存在的意义，是把这部剧拉长到57集。
尤其鲜明的是，剧中几个主要女性角色的塑造，全部有点“讨人嫌”，也成了很功能性的角色。
《隐秘而伟大》在节奏掌控上，比《瞄准》高明不少。
虽然它节奏称不上快，但有《瞄准》所没有的两个优点。
一个是，言之有物。
比如上海市井生活，看着絮絮叨叨的，有时让人不禁想倍速播放。
但它们却不是无效叙事。
顾耀东一家人平凡幸福的日常，是顾耀东性格之所以如此的原因。
顾耀东在职场上处处碰壁，是小人物成长的缩影，观众也有共鸣。
另外一个是，张弛有度。
在惯常想象中，谍战剧应该是《瞄准》这个风格的：高压、紧张、有各种追逐戏份和枪战戏份。
《隐秘而伟大》却拍得非常松弛，非常生活流。
并且，恰到好处的喜剧运用，更凸显出王伟超强的掌控力。
喜剧的点缀，让一些烂俗桥段，一下子活泛起来。
也避免这部核心很主旋律的电视剧走向严肃、刻板。
而这，恰恰是《瞄准》的毛病。
从能力上看，王伟在弧光联盟其他人之上。
但相较而言，五百更像是五元文化的“灵*人物”。
从今年迷雾剧场的《非常目击》、《在劫难逃》，以及优酷悬疑剧场的《白色月光》，它们的毛病跟《瞄准》的毛病一模一样——
刚开始还可以。
视听语言也不错。
但剧情还没到中段，就开始拉胯。
只能拼命用视听语言，或一些动作戏来“挽尊”。
五元文化之后还有不少作品。
是否还会这样“冰火两重天”？
不得而知。
但我有个建议：别学五百。
先向王伟好好学学吧。