今天，小K想先为大家科普一下那些半路出家的推理作家们。
我们熟悉的推理印刷厂东野圭吾老师，作为作家出道之前是个电子工程师。
去年带着《尸人庄谜案》横扫四大推理榜单首奖的今村昌弘出道前是个正儿八经的医生。
被本格推理迷奉为“异邦骑士”的推理之神岛田庄司当过卡车司机、给人做过占卜、玩过乐队。
近两年开始崭露头角的陈浩基老师最初也是老老实实上班的程序员。
而今天的主角，被人称为“本格新贵”的市川忧人也是如此。
生于年的市川忧人在投稿参加第26届鲇川哲也奖时的简介非常朴素和简洁，
“毕业于东京大学，在校时曾加入文学社团’东京大学新月茶会’，现在是一名公司职员”。
而他的处女作《水母不会冻结》可以看作是他对自己一成不变生活的破格之作，是他对学生时代梦想的追寻。
在这本小说中，你可以读到他“破而后立”的写作态度，虽然是致敬古典本格“暴风雪山庄”模式，但又不仅仅只是模仿《无人生还》那样简单。
鲇川哲也奖的评委也对《水母不会冻结》给出了高度评价。
著有《空中飞马》《鹭与雪》的北村薰老师说：“在创作本格推理时，需要面对‘模式’这一难题。对于‘模式’，不能完全照搬，但本格推理迷们又对‘模式’怀有乡愁、抱有梦想。以这部作品来说，我想对它‘挑战了众人皆知的世界古典名作，并取得了一定成果’这点给予肯定。”
另一位评委近藤史惠则说：“作品不仅内容令人称奇，更重要的是谜题及真相的展现方式十分优秀。在谜题解开之时，之前看到的景象仿佛在一瞬间反转，这正是推理小说的迷人之处。”
已经称得上是推理界老前辈的辻真先直言：“第一次看《水母不会冻结》时的兴奋，就像发生在昨天一般鲜明。那莫名其妙的标题起先并没引起我的兴趣。然而读着读着，我开始明白作为故事主要舞台的‘水母船’并非未来的产物，而是处于过去的划时代发明。”
那么，这本书到底讲的是什么呢？
正在进行测试的水母船迫降雪山，开发团队六人全部死亡。
市川忧人厉害的一点在于他跳出了“凶手必在山庄中”的套路，大胆地提出了一个新的设想，即“凶手有可能为不在场的人”。
背后中刀、
胸口中枪、
身中巨*、
击打致死、
身首异处
……
书中的六人通过尸检被证明死因皆为他杀。
传统暴风雪山庄模式的重点在于杀人的艺术表演过程，看凶手如何在有限的空间中达成全员死亡的目标。而在《水母不会冻结》中，在座的都已经死亡，常人绝不可能独手攀爬逃出这座雪山。
那么，如果凶手在其中，就不能形成杀人闭环，局面就变得像《武林外传》中吕秀才喊的“是谁杀了我，而我又杀了谁”。
如果凶手不在其中，那么他如何出现在这里？杀人后又怎样离开？这让谜题从开始就分为了两岔路，思考的体量也加倍。
在《水母不会冻结》中，市川忧人采用了三线并行的叙事，以章节作为区分，分别是回溯到事件发生前的“水母船”，事件发生后进行推理的“地面”和作为凶手回忆的“幕间”。
在警察玛利亚和她的助手涟正式对水母船六人死亡展开调查后，六个人之间的关系逐渐浮出水面。除了同在水母船开发项目组外，他们也都与一位名叫“R”的关键人物之间有着千丝万缕的联系。
而在“水母船”线中，当人们接连被杀，幸存者开始怀疑这都是已经死去的R的复仇。
R究竟是谁？又是什么样的仇恨可以让凶手在短时间内残忍杀害六人？
当推理小说采取多线并行叙事的时候，必然会利用这种错乱的时间线来揭示某些事情或者埋藏某些暗线，《水母不会冻结》是如此，市川忧人同系列续作《蓝玫瑰不会安眠》与《玻璃鸟不会归来》。
《蓝玫瑰不会安眠》，讲述了在针对蓝玫瑰的学术之争下掩藏着的，难以想象的一连串惨剧。
玛利亚和涟在“水母船”案件调查结束后暂时赋闲。应F局同僚多米尼克的请求，他们着手调查一起与蓝玫瑰相关的风波。
众所周知，蓝色玫瑰是自然界中并不存在的玫瑰品种。然而在此前的短短几天内，竟有两人分别宣布培育成功：克利夫兰牧师通过杂交收获名为“天界”的蓝玫瑰，坦尼尔教授则利用基因新技术育成新品种“深海”。鉴于自然条件下诞生蓝玫瑰的条件极其苛刻，教授对牧师的成果表示质疑。
玛利亚和涟找借口分别拜访了坦尼尔教授与克利夫兰牧师，在前者处还遇到了罹患白化病的美丽少女艾琳。就在两人上门后不久，教授便死于种植着蓝玫瑰、呈密室状态的温室中。
慕蓝玫瑰之名而来的研究员槙野茜，是牧师的不在场证人。然而，稍后她也惨死在酒店，之前取走的蓝玫瑰花瓣样品消失无踪。就在调查陷入僵局之时，牧师也遭到谋害……
本作的被害者还远不止上述三人。
《水母》中令人叹服的多线叙事，再次被巧妙地运用。《蓝玫瑰》中同样存在着三条叙事线：一年前某火灾现场出现的、出自某个小女孩之手的日记，讲述了与日记中所记录惨剧相似故事的“原型”章节，以及追踪当下连环谋杀的“蓝玫瑰”章节。
日记和“原型”章节中发生的惨剧是什么呢？——小男孩“我”离家出走，被弗兰克博士和他的妻子凯特收养，结识了他们患有白化病的小女儿爱丽丝。之后，还有一位克利夫兰牧师上门拜访。博士在家中温室里，用基因技术秘密培育出了蓝玫瑰。
然而，“我”意外发现博士家地下室生活着名为“72号样本”的怪物，博士、凯特和牧师又一一被杀死……正如日记中所记载的，“爸爸死了，妈妈也死了，好多人都死了”……
过去与现在似乎围绕着神秘的蓝玫瑰逐渐重叠，却又存在诸多不合理之处。相关人员逐一被害，凶手莫非又是从天而降？
而到了《玻璃鸟不会归来》中，市川忧人继续将“无人生还”模式实践到底。
这一次的舞台变成了一个神秘的玻璃空间，以及被火灾隔离的大厦顶层——富豪桑德福在这里的居所内秘密豢养了包括蓝玫瑰、“玻璃鸟”在内的多种珍稀动物。
玛利亚和涟原本是为了调查走私动物案而来，前者却被大火困在大厦内。在逃生过程中，玛利亚猛然发现顶层有多具尸体倒在血泊里。与此同时，桑德福旗下的一支科研团队恰巧集体失踪了。而根据“玻璃鸟”章节的叙述，他们正被关在某个玻璃房里，接二连三地遭到杀害……
摄人心魄的“玻璃鸟”究竟有什么秘密？这些遇害者会是团队成员吗？真凶如何隐身于玻璃舞台背后？
在上述三部作品中，我们会惊艳地发现，即使是采用多线叙事，游走在一不小心就会泄底的危险边缘，市川忧人也出色地将令人惊诧的真相完整保留到了最后。
在《十角馆事件》中绫辻行人都不敢单拎出来大篇幅描写的“凶手笔记”，市川忧人在《水母不会冻结》里做到了。
而在《蓝玫瑰不会安眠》和《玻璃鸟不会归来》中，多重时间与空间的转换也进行得炫目而精彩绝伦。
非典型性“暴风雪山庄”、岛田流的宏大诡计、利用多线叙事潜伏到最后的（消音），在《水母不会冻结》中市川忧人用非常流畅的叙述方式将多个诡计融合到了一起，看一本等于看三本，看三本等于看九本，划算程度直线上升。
祝各位读者，狩猎愉快！
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