某种意义上，从办宽带的业务员到多家公司追随到导演，戴金垸的身上是网大高速发展的身影。
文/Alex
“这个设定，很有寓言的感觉。”本周《看电影》杂志的推文里如此评价电影《怪兽》的双线叙事。
令人意外地是，这部片子是一部“网大”。这部科幻里夹杂亲情元素的“网大”吸引了北京文化与华策影视两家影视巨头投资。
对于《怪兽》的导演戴金垸来说，三年前，他还处在需要自掏腰包完成自己“电影梦”的阶段，五年前，他的身份标签是“歌手戴金垸”，“快乐男声戴金垸”。五年时间内，从歌手到导演，这位“外行人”不仅入局成功，还一次次将费了九牛二虎之力才码好的一手心愿牌推倒重来。
办宽带与拍电影：从电信营业员到网大导演
导演戴金垸
“十几岁的时候从没想过会去拍片子。当时不喜欢学习，成绩也不好，想唱歌，阴差阳错地学了表演。后来，学上完了，家里人托关系进了电信营业厅，每天在营业厅坐着给人介绍宽带业务，没事的时候和同事聊聊天，玩玩手机，时间很快就过去了....”
这样的EASY模式只坚持了一年，不安分的戴金垸的人生在年出现了新的可能。9月的一个下午，营业员戴金垸接到了来自朋友胡艺川导演的电话，问他愿不愿意离开遵义到杭州自己的制作公司帮忙。挂掉电话，戴金垸觉得自己的人生终于“有救”了。毫不犹豫辞职的戴金垸此时面对脚本，拍摄，剪辑是一片空白的。“什么都不会。但是不能混饭吃啊。”最终，自学剪辑，一点点去查国外剪辑软件中不会的英文单词，他终于有了叩开这行的钥匙，完成了门外汉的第一次身份转变。
但仅仅两年之后，剪辑师戴金垸又迷上了在拍戏现场那种可控度更大的感觉，成为了广告导演戴金垸，他对于表达与创作的热情也随之高涨。成立了自己的广告公司一年后，大客户的单子不断进来，攒下的积蓄也足够他与当时仍是女朋友的制片人陈娇娇结婚成家用。但“自己的很多想法必须修改成客户满意的样子。很多时候，对片子的好坏判断变得越来越模糊，自己好像变得又不会拍片子了。”这种别扭的状态大概持续了一年，推翻一切重新来过的戏码再一次在戴金垸的人生中上演。
原本用来结婚成家的那笔积蓄，最终被戴金垸全数拿出拍了《丧尸屠城1》，“想拍点真正想拍的东西，当时把广告也停掉了。但是谁会用一个没拍过长片的导演？”受美剧《行尸走肉》的启发，他想要拍成国内第一部丧尸题材的迷你剧，在寻找可以播放的视频网站平台时，他遇到了第二个打开人生彩虹门的人—卢梵溪。
遇见卢梵溪，“网大”的新改变
时任优酷出品负责人的卢梵溪建议戴金垸将剧浓缩剪辑成在视频网站尚属新生事物的网络大电影。戴金垸做了，最终这部长篇处女作得到了投资近十倍的票房分账。接下来，这位网络大电影新导演成为了热饽饽。几乎没花多久时间戴金垸完成了他的第三次人生赛道转换。
从毫无机会到诸多选择主动找上门来，他还是花了自己所有的时间与精力去做《丧尸屠城2》。
“很多大IP找我的时候，也挺心动的，但是我都拒绝了，因为我会考量一下自己究竟能在那个题材上为它加多少分，无论如何不能辜负大家吧。”
《丧尸屠城2》爱奇艺数据
带着“不辜负”的想法，在网络大电影鱼龙混杂的1.0时期，戴金垸没想过趁着这一波在当时不知会存续多久的热潮成为一个量产的导演。在导演之路的转变与升级中拒绝了投机主义，却也获得了更大的机会。
第三部长片，戴金垸的《怪兽》在他的伯乐卢梵溪的引荐下，得到了北京文化与华策影视的投资。这一次他选择再次走出舒适区，放弃了原本已经创造了影响力的《丧尸》系列，在《怪兽》里，融入了更多这一领域中少见的复杂人性与温情。曾经依靠博眼球，软色情，暴力猎奇而成为这个行业生态链上徘徊在下游的“网大”，开始了它朝向Netflix制作的那些精彩绝伦作品发展的趋势。在影视行业面临资本冬天的时期，更是带着题材，资金，制作周期都更灵活的优势，为年轻创作人们施展才华，了解市场提供了更多可试炼的空间与机会。
《怪兽》的双重惊险：片里打怪，片外救场
电影《怪兽》海报
机会常常伴随着挑战。改变更是一件充满着危机的事情。随着剧情与制作的升级，戴金垸的“怪兽之旅”也宛如片中人遇到的那样充满着无法预知的艰险。在“大巴车危机”之前，导演带着团队在当地的“魔*城”看景时，就好像是一次片中外星世界的真实先验。
“当时已经晚上十点钟，天又黑方圆几十里也都没有人，连手机都没信号。我们从魔*城出来之后，地上突然升起一条直通天空的线，好像是持续的闪电，接着半空中出现了一只巨型水母一样的云，并且不断不断变大离我们越来越近，司机的油门已经踩到底了但我还是忍不住一直在大叫:救命啊，快跑.....”《怪兽》的制片人陈娇娇在回忆原本只存在于自己的故事中的这个意外场面时，声音仍然激动的抖了起来。
她还有一个身份，就是导演的妻子，而那时他们的孩子刚刚出生一个月。也正是孩子的出生，戴金垸在原本的个人英雄主义里放进了他生活中对于生命的新体验。
从这里开始，导演戴金垸开始了他某种意义上的西天取经之路。
“导演，大巴车彻底陷到沙子里了，估计是走不动了....”全剧组停工推了一个小时车以后，当地的司机郝师傅判断没戏了。敦煌沙漠里40多度的高温，我的心脏开始扑通扑通狂跳不止，整个人感觉有点麻。”
在第三部网大作品《怪兽》开拍的第一天，这一幕成了导演戴金垸的拍片生涯里最难忘的艰难时刻。
整部片子里最重要的道具大巴车用不了，这部车还是他坚持从四千公里外的福建找到并开到敦煌当地的。“前期已经拿别的车实验过，没想到还是遭遇了“水土不服”。”剧组百十来号人在现场待命，导演在大巴车边上走了一圈又一圈，最后决定用沙漠四驱车代替大巴完成所有的汽车运动镜头。在后期阶段，完成这个极其考验耐心庞大体量工作的人，正是戴金垸自己。
在沙漠里，连吃饭这种日常的事也会成为一种考验人的挑战。因为饭盒才刚刚打开，刮来一阵无处可挡的风，食物上就已经满是小沙粒。在阳光下的炙烤更是让光头的演员韩彦博晒伤头皮，到了晚上，炎热又会再变成透心的冷。面前的困难，可以依靠忍耐，但不可控的意外扑面而来时，忍耐是无法解决问题的。
无法在沙地行车，两百多斤的发动机全靠剧组的人扛着移动。但六个人抬了两个小时进山洞，用了不到一小时就坏掉了。原本重头戏的警车拦截大巴车场面，因为县城有限的警力资源，原本申请协助拍摄的警队因为出任务无法再配合出现...每一天，戴金垸都遇到了几乎要使得拍摄中止的问题，但就像后期一帧帧把四驱车抠像成大巴车一样，他选择了用尽一切最困难最耗费精力的办法去解决。
“杀青之后，他在梦里还会不断地说赶紧转场...”陈娇娇全程见证和陪伴了这种高度的紧张。
片尾兼任八职字幕的导演，争议之下继续探寻“未知”
电影《怪兽》字幕
面对新的尝试，戴金垸所遭遇的困难意外地多，但却并未令这位爱做“新手”的探险家胆怯。“如果人生只是重复，那你怎么能知道自己真正的极限在哪里呢。”这个回答，就像他最喜欢的导演梅尔·吉布森电影里的人物一样，拥有着平凡的身份，却依靠不屈的信念与努力酝酿出一种巨大的能量。
这也正是卢梵溪始终对他青睐有加的原因。“科幻、人性，能做好一个就很艰难，我最佩服戴金垸导演的地方，就是他总‘贪心’地去寻找平衡，并为之付出各种努力，片尾导演兼任八职的字幕，不是噱头，是近一年一个人的后期寂寥换来的。在正确的方向上一直坚持下去，就总有自由飞翔的那一天。”
和导演戴金垸多重跨界的身份一样，《怪兽》这部拥有科幻，亲情，灾难等元素的电影在网络上开始了惊喜与失望的两重声音。从去年8月《孤岛终结》开始，“软科幻”首先出现在网大领域。接着，《海带》的高口碑显示了“软科幻”类型的开发潜力，《怪兽》更是为这个类型注入了更多新的东西。
值得注目的是，网大类型的丰富与复杂化正是市场反哺的结果。在《怪兽》两端的评论中，可以看出来，它的观众，带着对于想象力的更多期待与追求去评判，这和院线电影的受众在某种程度上出现了重合。而在网大的上一个时期里，显然，猎奇的观众与拥有好奇心的观众之间有着一道不言而喻的分界线。
在爱奇艺上线五天之后，导演戴金垸在他的朋友圈发布着这部带着坎坷与生命力片子的数据，并预告了11月将开机自己的下一部爱情题材作品，也就是说他将又一次踏上一段自己不曾尝试过的未知路。
曾经辍学的导演在面对《怪兽》的争议时，并不后悔自己对热爱之事的新尝试。“希望观众在我的片子里能看到，小人物身上的爱和勇气，这些看起来不起眼的力量经过一个个人的接力，最后的结果会是不可估量的。小人物的改变与梦想，反而是最有可能出现奇迹的。
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